第四十六章摆烂（第1页）

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作者看到自己的小说数据太惨了，脑子已经转不动了，无法继续更洛夜的故事线了，算了，先拿一些以前的东西糊弄过去吧，这都是我以前的一些感想，多多少少有点价值吧。

论文学

1。坚持人民文学立场，反对高雅文学，反对“少教文学派”。

先，我们要记住，人是生活在社会中的生物，而人的一切认识都来源于实践，所以，身为文字工作者，我们现在所认识的一切都来源于社会生活（扩大了来说是物质生活），即我们中所写下的一切材料都是现实生活的倒影，那些吹嘘文学来源于内心，文学来源圣理的人从根本方向上是错误的，他们割裂了文学来源的物质性。

文学是通过文字来表达的，而文字是人类社会代代相传的，但因古代社会民众文化水平普遍较低，大多数人处在文盲的世界中，因此，通过文字来表达的文字在很长一段时间内被误认为是通过社会精英来传递的，这种误识在某种程度上造成了文人生活的小众化与孤独化（即他们的话文盲听不懂，而只有与他们同水平且志相同的人才能领悟），但从事实上来看，明清时期市民文学广泛展，中国版文学向世俗化方向深入，这种趋势所取得的最大成就就是四大名著的诞生，除《红楼梦》外，其他三本都有民间世俗文学的影子，而他们的创作者也都取材于民间文学，再结合元曲中人民主体位的显著，我们可以断定人民才是文学的传播者和创造者，广大文学工作者应放在固执与清高，主动走进人民生活中去，用群众的丰富生活来滋养，自己的内涵。

反对高雅文学，是反对文学的高雅派化，这种观点虽然在部分人眼中被看作是背叛文学的纯洁性，但不可否认的是，只有当人民群众真正能读懂创作者的文学的时候，文学的诞生有意义，它的社会责任才能被落实，同时它的影响力才会更广泛，把文字局限在少数人的圈子中传播，就丧失了文学所具有的社会责任与意义，便只能沦为少数“文人”精神享受的“鸦片”。文学的世俗化，不是指将文学写成幼儿园的识字集或街边的骂人语录，而是将它的表达形式转化为人民群众于接受的程度形式，与让人民群众真正能读懂它，但根据文学的丰富性来看，最好不要让人民群众一次性读懂它们，要让他们像吃生菜一样，一层一层享受，一层一层感悟到的东西与理念。

2。认同网络文学的产生，积极规范并促进其展。

人类历史上生过改变全人类生活的三次科技革命，第一次是蒸汽革命，第二次是电力革命，第三次则是网络革命，我们现在正处于被网络革命深刻影响的时期，网络的产生及展极大提高了文字传播的度，在此背景下，文学便不得不生下了一个孩子:网络文学。

说起网络文学，绝大部分传统文学者和部分有识之士是极力反对的，认为其糟蹋了文学的美，确实。在网络文学快展的今，它必然出现部分偏差，究其原因，我认为自以下几点原因:一是创作主体的普遍化，由于网络文学作者门槛低（只要你有个手机有个电话号就可以），使得人人都可以成为网络性创作者，这一现象虽在客观上有利于网络文学的丰富化，但也必定会导致创作主体水平的低俗化，因为绝大部分网络作者是没有受到专业训练，没有系统的文学理论的，他们创作的目的无外乎赚钱和过瘾两种，大量低俗书和低俗价值观的出现，使得网络文学的展前途堪忧。二是阅读主体的浅薄化。在经济高展的今，人们的生活节奏变快，除了很少有人再像以前那样肯付出大量时间去细读和深读一本书了，网络文学的出现满足了他们碎片化阅读和快化阅读的需要，人们不再以智慧为目的去读书了，读网络文学书在他们眼中成为满足好奇心的东西，这种观念代入网络文学之中，必然会引起网络文学的少营养化，鉴于读者的需要，网络文学创作者们抛弃了写书者的钻研与打磨精神，开始心力追求情节上的刺激感与鲜感，以满足读者的好奇心，但长时间以后，因为网络文学创作者的大众化与低水平化，情节很容沦为套路写入网络文学，到这时，网络文学便陷入一种僵化的状念。

其实，我们要搞清楚一个概念，即网络只是文学的一个传播途径。除此之外，它在文学世界中基本上什么也不是。所以，在创作时，无论是网络作家还是传统作家，都要遵循作家的补研与打磨原则，我们在脑中形成的书只是一块尚未打磨的玉，要在制作过程中不断用妙词把它打磨成型，写完之后再决定是传到网上还是写到纸上。

网络文学是时代的产儿，我们必须要认同它的存在——即认同文学传播由纸质化向网络化转变的趋势，但同时，我们也必须规范它的展，防止不正风气及扭曲价值观的传播，以及个人主义至上观定的浸透。我希望，先，国家要开出官方正式网文平台，这个平台必须要由国家全权控制，所有的网文都要以此为核心，来增强网络文学的向心力与爱国性，同时这个平台也要具有最高权威和最多读者。其次，相关机构也要加强对网文作家的培训，必要时

可设立考核机制，必须建立一支写作能力优秀的网络作家队伍。对于破坏网络风气的应以无情手段打击，必要时可通过法律来伸张正义。当然最重要的还是希望广大读书者能扔下浮躁，能静下心来，沉下气来阅读，不一定要读得慢，但一定要读得入神，一定要用一种恭敬的态度去读书，书会给予你启。

3、坚持写内涵之文，不做表层浅薄工夫。

文章是用来干什么的?小文章是用来表现作者情感切，大文章主要是用来表现时代特征，文学视角无论是大还是小，一律都要有内涵，即文章要有深度。就像做饭菜一样，没人愿意光吃馒头（除个别情况外）。作家在进行创作时，不能光是在表层工夫下使劲，比如男主叫什么，封皮画什么，男主要开什么挂…我希望广大文学创作者在创作时应该脑子和手同时力，脑在思考这篇文章或作品的意义与内涵，手要寻求一种合适的表达手法与机巧，这跟做菜有点像——厨师做菜不仅要考虑菜的味道，还要考虑菜的营养，至于外相——那是在基于营利目的时才会在学的东西。

当下中国文学展面临浅薄化的危机，主要表现为阅读上的浅薄——很多人把书看完一遍之后就不再看了。这主要分为两点原因，一是阅读主体的浅薄化，这是我们在前面已经提过了，二则是书籍的浅薄化，前面略有涉及，在这里要做一下补充，现在无论是实体书还是网络书，作家们都普遍以利益为目的，他们追求的是效率，追求度，他们是快化，即时化阅读，思想的深度不断淡化，文艺表现技巧不断庸俗化，这种趋势人们产生一种错觉，他们把小说当作了消遣和娱乐物，即他们眼中小说和游戏差不多是一种东西，无论是名著还是热作，一律看完过瘾后就扔，什么也没得到，单单快乐了一把。一些作者积极迎合人们的这种心思，现在的作品除了让人哭或者让人笑之外已经丧失了它拥有的一切功能，啊，只要我们对那些作品进行深化分析和解析，就会现它讲得什么也不是，没有一点营养，它除了讲了这个事外没有传达出任何积极的有价值的东西，好像，在浪费水？哦，馒头人们不喜欢吃，那就给它印个可爱图案吧!你看人们多喜欢啊，吃完就走哭哭啼啼赞不绝口。

个人创作问题分析。1。o

（时期创作反思）

1、部分情节与人物性格不符；

2、部分情节表达不佳；

3。人物性格把握不够；

4、创作热情不高；

5。分析情节展不准，个人化现象严重；

6。人物之间的矛盾分析不够深入；

7。语言描写不佳；

8。体现社会背景不够时代化；

9。心理描写及个人心理转化过程描写不够；

1o。主题不明显；

11。部分情节过于平淡，缺乏意；

12。创作不够努力；

有感（写到文章下半段时的感触）

故事写到这里，这本书的创作过程也就进入了下半段，我们的主角在经历种种自闭后终于走上了正常一点的道路，干上了一点正常的事，原始三神也都出现并觉醒成功了，狼人想要复仇的梦想也终于揭开了一点面纱，但是，在创作过程中我们还是难免会陷入以下这些难题:人物特征不明显，人物语言等通俗化;部分情节存在血腥因素;中心思想表达不明显;情节可能会出现重大失误…但这是正常的，有难题才会有解决方案，有解决方案才会变前进。逃避不是解决问题的方法。

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