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江南站在入口处，毫不犹豫地伸手推门：随着沉闷的声响，门开了，十角形的黑塔迎来了到访者。
塔内比外面更黑。
借助黑暗中渗透出的事物轮廓，江南登上通往上层的狭窄的螺旋楼梯。没有开着的窗户，视线越来越暗。江南扶着把手，转了好几圈，终于登到塔的最上层：整个一层完全打通，很宽敞，十面墙中，有四面墙上有窗户。
借助窗外的微弱亮光，江南走到一扇窗边，打开一看，那里有个小露台，天空已经呈现红黑色，很快就要天黑了。
江南走到露台上，左手缠着手帕，右手握着怀表。他一踏上去，地板出吱嘎的声响。露台三面有比他腰部稍微高一点的栅栏。
江南朝右侧望去，那里的黑色建筑规模很大。
那是黑暗馆的主体，由四幢大小、风格不一的建筑构成：——那是产生抗拒&1dquo;死亡”狂想的宅邸。那是封存不可救药肉体和灵魂的十字架。
那就是黑暗馆的&he11ip;&he11ip;
&he11ip;&he11ip;在最面前的一幢建筑的。楼，有间屋子开着窗户。能看见黄色的灯光，窗边站着一个身穿茶色服装的人。
——有人！
似乎是个男的。那人正望着窗外&he11ip;&he11ip;
不知那人是否看见自己。江南将身体探出栅栏。就在这时——
似乎事先预定好一样，他的脚底下方传来令人胆战心惊的地动声。那突如其来的&1dquo;重低音”让整个世界都震动起来，令人措手不及：到处吱吱嘎嘎，轻重不一，黑塔也摇晃起来。江南一下失去平衡。同时感到一阵眩晕。他下意识用右手摸额头，原本握着的怀表——指针指着6点半——掉了下去。他脚被一绊，膝盖一软，向前猛地一冲，摔到露台外面了。江南想抓住栅栏，但没来得及。他整个人被抛在空中：而且——从他坠落的抛物线上，&1dquo;视点”弹射出来。瞬间的闪光和无尽的黑暗交错在一起。天地颠倒，上下翻转。他的身体在重力影响下，加下坠，而&1dquo;视点”则背道而驰，拧成螺旋状，飞向天空。
第二部
第三章坠落的身影
从上空俯瞰，那个深山老林中的小湖就像是猿猴或人类的足迹，能清楚辨认出&1dquo;五个脚趾”和&1dquo;脚后跟”。难怪当地人称其为&1dquo;大猿猴的足迹”。
&1dquo;视点”不停地无规则旋转，忽大忽小，时急时缓，降落到位于该湖&1dquo;脚后跟”部位的小岛上。黑暗馆就位于这个小岛上，当时天色己暗，整个建筑显得更黑。
&1dquo;视点”降落下来，在薄暮中滑行，冲着黑暗馆一楼一间开着窗户的房间飞去。
屋子里灯光昏黄，有两个人。一个人身材细长，2o岁左右，站在窗边；另一个人稍微高点，年纪看上去也大些。
&1dquo;视点”滑进屋内，与前者的视点重合在一起。
1
当时是9月3日——白昼和夜晚的长度基本相同——傍晚时分。我正站在别名&1dquo;黑暗馆”的浦登家的一间屋子里，心不在焉地望着窗外。
这个宅邸占据了整个湖中小岛，大致说来，由四幢建筑组成。
当时我所在的东馆是木结构、西洋风格的两层建筑。它最靠近小岛入口处，堪称整个宅邸的&1dquo;正面形象”。整个宅邸的入口当然就设在这里。
据浦登玄儿介绍，在四幢建筑中，这个东馆和位于最内里的西馆，年代久远，其历史可似追溯到明治后期。
不仅是年代久远，外观也很奇特，和听说的一样：黑屋顶、黑墙壁、黑门、黑窗户，不管是谁，看到这个黑色外观的建筑都会感到惊异。而且，虽然建筑整体是显著的西洋风格，但通过奇妙的安排，也揉合了传统式建筑的样式和技法，随处可见。这引起我很大的兴、在文明开化时代，日本各地兴建了许多&1dquo;仿西洋式建筑”，这也许就是其中之一。
当时快到下午6点2o分了。我和浦登玄儿两人在东馆。楼的一个西洋式大房间中，玄儿把这个房间叫做&1dquo;会客厅”。
窗户上镶着可以上下移动的毛玻璃，外侧是黑百叶窗。当时窗户大开着，外面的夜色越来越浓：昏暗中，在茂盛的庭院树丛的对面，能着见一个更加黑糊糊的塔。
塔孤零零地屹立在那里，和这边的建筑有一定的距离。塔不是很高，虽然没有靠近看过，无法断言，但估计也就相当于三四层楼高。
塔的最上层好像有个小露台，黑糊糊地凸出来。突然——
我着见一个白色的身影在那里移动。
&1dquo;哎&he11ip;&he11ip;”我不禁嘟嚷起来。
那是什么？难道那里有人？
我觉得奇怪，回头着看屋内。
这个房间无论是墙壁、地面，还是天花板，基本色调还是黑色。可能正因为如此，那块铺在房中央的暗红地毯才会显得那么耀眼。
浦登玄儿泰然地坐在皮椅上、抽着烟。他穿着黑裤、黑鞋、黑衬衫以及薄薄的黑对襟毛衣。他一身的黑色打扮似乎是为了和这个宅子相配。
他看见我回头，放下跷着的二郎腿。
&1dquo;中也君，怎么了？”
玄儿还是用那个已故抒情诗人的名字叫我。我多次让他不要这样叫，但等于对牛弹琴，因此近来我也完全习惯，一本正经地戴上黑色棒球帽。
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