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图中近处翠竹溪桥，巨石踞于左边一角，疏柳与竹叶交相掩映。中段留着大段空白，云烟迷漫，似乎山谷中还有蒙蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙一角若隐若现，一抹朝霞淡淡的覆在天空中。整幅画气氛欢快、清旷，形象地表达了“老天长似春三月，游嬉人间不皱眉”的诗意。

苏诗青惊喜道:“我只听说过韩熙子的名号，但是从未见过他的画作，今日一见，果然不同凡响。”

揭傲说道:“这幅画，是他年轻时的作品了。”

“是吗？那你快跟我讲讲。”

“韩熙子在构图上善于采用以局部表现整体的手法，常画山之一角、水之一涯，使画面呈露出大片空白，在观照方式和表现方法方面上也另辟蹊径，由“远观其势”的全景风光转向“近观其质”的边角之景，因此他的画派被称为“韩宗”。

三月三祓禊日崇洁，寓意消灾、去疾、祈福，是民间一个传统的节日。早年的韩熙子时常试图把自己对“村野俚俗”质朴的喜爱融入画作当中，这与盛行的对宫廷“高贵、富丽、雅致”的崇尚是相违背的，因此他的画派始终处于被文人雅士排斥的地位。

另外，他认为宫廷画师的绘画不免身为物役，往往会导致画家的损寿，因此愤然离开图画院，从此便再无“韩宗”画法。不过讽刺的是，如今的“韩宗”画价值连城，与当时的一文不值形成鲜明对比……”

揭傲说完之后，又补充道:“对了，这位韩熙子论辈分，我们应该称呼他为师公。”

苏诗青瞪大眼睛:“师公？难道说……他是寒夙兄的老师？”

揭傲点点头:“算是吧。”

另一边。

西城大门前。

邵二雪带着一队人马和侍卫整装待，来到城门准备迎接他的恩师——已经年近古稀、隐退多年的当今最负盛名的前宫廷御用画师韩熙子。

他对幼年时的邵二雪影响颇深，甚至可以说是启了他绘画方面的天赋的人。

嵩帝继位十五载后，命人在民间寻觅多年，终于找到隐居于深山之中的韩熙子，又派人进行三番五次的劝说，最后终于说服他重回到图画院，使“韩宗”画法得以传承下来。

然而邵二雪已经在城门口等了足足有两个多时辰，却迟迟不见韩熙子的人影。

事实上，韩熙子早在前一天就已经来到锦城，但他并未与人提起过，所以邵二雪自然是等不到人的。

打扮朴素甚至有些邋遢的韩熙子，此时正步履蹒跚、歪歪扭扭地走在繁华的大街上。他手里握着酒瓶喝得酩酊大醉，在人群之中看起来就是一个普普通通的糟老头子。

经过装裱店时，无意中被他瞥见里面竟然悬挂着一幅他早年时的画作，于是便晃悠着走了进去。

苏诗青正在仔仔细细地认真观摩着那副《祓禊图》。

突然，一只黑黢黢且布满皱纹和老年斑的手伸了过来，竟然直接抓起画稿边缘就将它拿了起来。

苏诗青震惊地盯着那只脏兮兮的手，并顺着手看到了一个满脸皱纹横生，银散乱且胡子也乱七八糟的不修边幅的老人家。

苏诗青赶紧小声劝阻:“老人家！您……您不能用手拿啊！”

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