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一提起拍戲,孫微言就有數不清的話要說,這個時候的孫微言格外不同,不再是唯唯諾諾的模樣,孟醒發現了,問:「你拍過戲?」

「拍……」孫微言有點遲疑,這麼多年了,孫微言就怕別人問他是幹什麼的,只要說自己是個演員,別人一定會問他拍過什麼。

等他說了自己拍過什麼,對方又會問他扮演了什麼角色,最後只會越來越尷尬。

孫微言眼裡的光暗了,簡單的兩個字被他說出了無限悵然的味道:「拍過。」

所幸孟醒沒和他那些親戚一樣,問他拍過什麼,相較之下,他對拍戲本身更感興:「你快給我講講,片場什麼樣?導演是不是特凶?床戲是不是要清場?拍戲好玩嗎?」

「什麼玩,那是工作。」孫微言講了一些片場的事情,孟醒越聽越來勁,恨不得馬上去片場體驗一把。

他在娛樂公司做練習生,除了學習唱跳、樂理之類的,也上過表演課。

「你別以為我是心血來潮,我學過表演,對了,我還知道那個斯坦什麼拉什麼斯基。」

「斯坦尼斯拉夫斯基。」

「對,就是這個斯坦什麼拉什麼斯基。」

孫微言笑得手抖,方向盤都扶不穩,你說他不知道吧,還知道一點,你說他知道吧,還不如不知道。

孟醒說自己在表演課上演猩猩的情形:「大家都說我演得好,我還會演狗,演熊,蛇也可以。」

小朋友也不總是樂呵呵,他也有他的煩惱:「可是一演人就不行了,我真的很認真地在演,大家卻在笑。」

孫微言一聽就知道問題在哪兒:「演戲不只要體驗角色內心,還要和觀眾產生共鳴,演父親時,要讓觀眾從你身上看到自己父親的影子,演老師時,要能喚起觀眾看到老師時的那種情緒。作為一個演員,只會觀察和模仿是不夠的,你要學會思考,在一堆特徵里抓住能產生共鳴的那一點。」

孫微言給他講了很多,從斯氏體驗派到美國方法派的異同,從強調真實到提出舞台陌生化的內涵。

不只講理論,也說自己的體會與實踐。

孫微言開著車在黑暗裡疾馳,人卻像飛了出來,一腳踏入到在表演系讀書的日子,每天早上天不亮就出晨功,練台詞、練氣息。

白天上課或在排練室排戲,有時候,他會跑去公交站坐著,什麼也不做,就在那裡觀察來來回回的路人。

到了晚上,孫微言也不閒著。他從圖書館借了表演類專著,邊看邊做筆記,用前輩大師的理論指導實踐。

後來到劇組跑龍套,他又學到了很多學校和課本上沒有的東西。

孫微言想把自己知道的都教給孟醒,他滔滔不絕地說了一路,孟醒一開始還會應幾聲,後來就沒音了。

孫微言轉頭一看。

不知道什麼時候,人已經睡著了。

他沒有停止,而是繼續剛才的思路,這個角色該怎麼詮釋,那個角色該怎麼表現。

就這麼不出聲音的,講給自己聽。

車子停下,孫微言用手彈小傢伙的腦門,提醒他:「到了。」

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