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第24章 迫真的演技(第1页)

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周云凯打鳄鱼事件,算是彻底坐实了他的猛男称号。

明明接下来就是重头戏,但在他的强力量之下却显得稀松平常。

《冲出亚马逊》的后半段剧情,主要讲述男主角和一群特种兵被困匪徒的营地,面对匪徒的拷打,男主始终坚持操守,不愿泄露情报,甚至找到机会偷袭了匪徒领,却意外现这帮匪徒其实是猎人学校的培训官。

原来匪徒的拷打都是猎人学校的特种训练科目,就是为了训练学员的忠诚和毅力。

只不过正当众人化解矛盾的时候,一伙真正的匪徒却袭击了营地,并且抓走了留守猎人学校的校长之女。

男主角临危不乱,再次出征,前去救出了猎人学校的校长之女。

周云凯接下来的戏份就是水牢里的拷打戏。

虽然他一直力求真实,但是真被关在水牢里面,他还是没有让道具组准备真的皮鞭。

毕竟这玩意儿抽在身上如果真的皮开肉绽,痛是真的痛。

更重要的是,保持身体形象是一个演员的专业素养。

如果因为一部戏的全情投入,影响下一部戏的拍摄,那就不值当了。

周云凯虽然也不知道下一部戏是拍什么,但如果不巧下部戏是现代都市戏,结果他这个男主角一身皮鞭的伤痕。

知道的人,说是他上部戏力求真实,做出了很大的牺牲。

不知道的人,还以为他私底下的玩得这么野。

所以周云凯对接下来的戏并没有过分较真,随着他跳进水牢里,导演几次喊“过”,拷打的剧情成功拍完。

接下来就是一个反击的戏份。

周云凯扮演的王晖需要想办法破开水牢,从吊桥下翻身而起,偷袭在吊桥上巡逻的匪徒。

宋野明导演拿着剧本走了过来,正巧周云凯正从水底爬起来。

宋野明导演招呼道。

“云凯,你过来。我们讲讲戏。接下来的戏是一个反击的戏,你需要从水牢里逃出来,然后接一段打斗戏。这部分戏份你有什么想法?”

周云凯道,“我觉得这部分总共有两个关键点,一是打开水牢,二是控制住伪装成匪徒领的猎人学校校长。我在动作场面上没有任何问题,只不过我还是觉得动作不能太过夸张,应该更加注重真实和紧迫感。”

宋野明导演想了想,说道,“你的想法和我的想法差不多,那我们就多用一些近景特写,然后在偷袭的桥段上,匪徒领最好能够和主角僵持一段时间。”

周云凯点了点头,“不错,这段僵持的戏份可以适当的延长,既可以凸显出男主角在水牢里被折磨得筋疲力尽,又侧面展现出他作为特种兵的坚韧和毅力,最重要的是会有一种真实感。他并不是那种遭受折磨之后还生龙活虎,大杀四方的人。”

宋野明导演一听这话就知道周云凯对剧情人物的理解还是很到位的。

接下来,最重要的还是情节和动作的设计需要尽可能的合理。

宋野明导演挠头道,“这个偷袭匪徒的戏份比较好设计,但是这个偷钥匙逃出水牢的戏份应该怎么设计才能更有真实感?”

周云凯对于这一点,倒是不怎么为难。

“我觉得这一部分可以尽可能的简化,不用过分较真。毕竟真实的特种作战任务和拍电影始终还是有区别。普通人看电影始终是为了娱乐,我们不必太过追求真实性,而应该注重故事的戏剧性和观看体验。我们在偷钥匙的时候,可以用一个很老套的套路,就是水牢里的特种兵起哄,然后看守过来查探情况,其中一个特种兵趁机偷走钥匙,再打开手铐脚镣就可以有一个很清晰明确的过度了。”

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