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拍电影赔本，拍电视剧只要不是粗制滥造，都能卖得出去。

观众对电视剧的需求量很大，老百姓需要电视节目进行日常的消遣娱乐。

这一年，华国有两亿八千台电视机，有超过八亿电视观众，制作了不少于七千集电视剧，其中京城电视艺术中心出产了350集剧集。

这些数据足以说明国内电视剧市场的繁荣。

不过，与之相对应的是再也没有出现像《渴望》和《京城人在纽约》这样引起巨大轰动的电视剧，就连精品电视剧都不多见。

大家习惯了跟风，而不是创新。

比如戏说历史剧火爆之后，这两年光是类似的电视剧就不下十几部，过于泛滥。

观众看第一遍觉得新鲜，看得多了自然会厌烦。

拿今年的金莺奖来说，组委会往年通过报纸发放的选票至少会回收30万张，今年只收到10万张，这说明观众的参与度在下降。

或者说他们认为没有好看的电视剧，也就懒得参与了。

民营资本进入影视行业，一方面带来了电视剧行业的繁荣，一方面拉低了电视剧制作的档次，资本逐利，什么赚钱拍什么，而不是想着冒险拍摄新的题材。

就像林子轩投资300万拍摄武侠剧，就相当冒险。

如果成功，会掀起一股拍武侠剧的风潮，一旦失败，就会成为业内的笑柄。

徐静蕾并没有意识到自己参与的是一个风险很大的项目，她对于整个行业还不太熟悉，对她来说，只要演好戏就行了。

在离开电影学院之前，她去找了林晓玲。

林晓玲仍然在和剧本作斗争，还没有完成郑洞添交待的功课，想要写好一部文艺电影的剧本并不容易，需要一遍遍的打磨。

如果是一部商业电影，剧情不需要太过严谨，只要场面够火爆，演员够酷就行了。

不过作为一部文艺电影，尤其是这种注重细节的文艺片，剧情的合理性就尤为重要。

比如说老太太这个角色，她的性格是怎么形成的，她的人生经历是什么样，这都要交待清楚，塑造一个性格丰满，有血有肉的人物。

林晓玲要给这位老太太写一个个人小传。

老太太上学过，有文化，骨子里带着点清高，不喜欢和周围的老太太打成一片，她年轻的时候当过兵，扛过枪，性子倔强。

她结婚没几年丈夫就死了，一直单身到现在，儿女不在身边，心里孤单，却又不想被人知道，这些性格特征通过和女孩的日常交往都要表现的出来。

她有理的时候会怎么样，没道理的时候会怎么样，想要安慰人的时候又该怎么样。

无数的生活细节把晓玲同学折磨的死去活来，要把走访的素材变成一个剧情扎实的剧本，中间还有很多的工作要做。

林晓玲想要在今年冬天开机拍摄自己的电影，就要努力干活了。

《卧虎藏龙》的拍摄周期大概是两到三个月，年底之前拍完，并不会影响到《我们俩》。

在林晓玲忙碌的时候，贾章柯并没有放弃自己的剧本。

他找了管理系的同学做了一个预算，拍摄《小山回家》需要多少资金，这个预算是按照一部电影正规的操作流程来进行的，包括租用摄影机和各人的工资在内。

他们算下来大概需要10万块左右。

电影学院的学生虽然不差钱，可想要凑出来10万块非常困难，一两万还差不多。

接下来，贾章柯琢磨着怎么节省资金，《小山回家》的情节简单，只要几个人就能完成，也不用拍摄太多时间。

如果大家都不拿工资，就能省掉一笔钱。

有个同学说他父亲在报社工作，报社新买了一台摄影机，一直都不用，咱们先借出来拍片子，拍完了再还回去。

有个录音系的学生说他们系里有一台录音机，可以和系领导商量。

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