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  谢平之苦笑了一下，“可惜我的时间不多了。”

  国际影像节在月底就要开幕了。

  尽管如此，谢平之还是空闲了两天，一天睡觉，另一天和我一起去了玫瑰剧院。

  玫瑰剧院是巴黎市区内极小的一间剧院，只有一个演艺厅，大概能容纳五十人左右，是我们表演实践课的实践场所。

  我原本很惊讶，隆德艺术学院蜚声国际，实践场所竟如此寒酸，可穿花裙子的法国女人说，表演是私人的行为，一个观众和一千个观众没有任何区别，孤芳自赏才是艺术的本质。

  对此，我默然了很久。

  实践课就是不断地不停地表演，大多是西式经典戏剧，既不惊世骇俗，也不标立异。

  讲求的是人类永恒的论题，生与死与爱。

  而我在其中负责扮演的也大多是配角，我演过威尼斯商人里的群众，演过朱丽叶的母亲，甚至扮演过包法利夫人家里的家具，立在原地一动不动，假装自己是一座时钟。

  谢平之来到玫瑰剧院的这一天，我扮演的是主角，因为剧目是花木兰，而我是班里唯一的黑头黄皮肤。

  背景配乐很简陋，是一只旧式手风琴，和装满沙粒的木盒子，随着手上颠倒的动作，出大海的声音。

  我的戏演到一半，谢平之忽然就从座位上站了起来，匆匆地走了。

  我知道这是他的灵感如同五雷轰顶而来。

  晚上回到家的时候，我就现他在原有中式古典音乐的基础上加入了许多其他的元素，水声，蝉鸣，桨声，露珠滚动的沙沙声响。

  比之前作生动了许多。

  我一连听了好几遍，犹豫了半分钟，说：“为什么你不拉一段提琴呢？我知道这不是中国古典音乐，可是或许这种反差会带来意想不到的效果，可能就是音乐里的惊喜。”

  谢平之转过头，有些愣地看着我，复杂的神色一闪而过。

  我想，其中夹杂的，大概就是他参加大提琴比赛的那些年，与金奖失之交臂的失落。

  此时此刻何尝不是另一种弥补……

  我假咳了一声，调转开了视线，“我也就是胡乱想的，不懂的，你自己慢慢琢磨，总会越来越好的。”

  谢平之笑了，然后又投入到夜以继日的音乐制作中。

  直到影像节开幕，我都再没有听过他的demo。

  影像节地点定在巴黎近郊的一座园林里，入场铺设着长长的红毯。

  我穿着黑色的长裙，挽着谢平之的手，从红毯上走过。

  这是我俩第一次一起走红地毯，我多少有点紧张。

  谢平之也与往日不大相同，他穿了一身黑色西服，领结扎得一丝不苟，举止间少了一分随性，多了一分优雅。

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