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后则受人中伤，含愤自尽。数年后，子建重返洛阳，曹丕追悔往事，把甄后遗物玉缕金带枕赐给他。子建睹物思人，更增伤感。途中夜宿洛川馆驿，朦胧间见一仙女，约他川上相会，醒后
觉得那仙女似甄后模样。翌日，子建如期赴约，果见洛神。在短暂的会见里，二人互诉衷情，赠珠报珮，黯然分别。梅兰芳根据《洛神赋》，同时参考明代汪南溟所著《洛水悲》杂剧以及
宋朝人所摹晋代大画家顾恺之的《洛神赋图》邀请了剧作家、诗人、画家等诸多友人共同创作了《洛神》剧本。唱腔是和徐兰沅、王少卿一齐创造的。此剧于1923年11月在北京开明剧场
演。梅兰芳演洛神、姜妙香演曹子建，姚玉芙、朱桂芳分演汉边游女和湘水神妃二仙。 梅兰芳在《洛神》的演出中，没有把它处理成一个平庸的&1dquo;才子佳人”式的爱情故事，而是以严
肃的创作态度，深入挖掘主题思想中积极的一面，着重刻画了洛神的美丽善良。他所扮演的洛神，不仅雍容华贵，仪态万千，而且温柔腼腆，光彩照人。尤其是在&1dquo;川上相会”一场中，舞
台上布置三层高台的背景，洛神载歌载舞，飘然而下，如诗如画。梅兰芳在舞蹈和唱腔设计上也有卓越的创造。如&1dquo;川上相会”的成套的西皮唱段，不但几乎集中了的青衣在西皮各种板调
中的主要唱腔，而且随着音乐节奏的变化，通过优美的独舞和群舞，表现了洛神和众神女&1dquo;或翔神渚，或戏清流，或拾翠羽，或采明珠”（这几句是《洛神赋》中的原文）的欢悦，达到了歌
、舞、剧三者的完美结合，梅兰芳经过不懈的努力、刻苦的钻研，成功地演绎了洛神的形象。 梅兰芳在1955年拍摄舞台艺术片时，将《洛神》一剧适当简化了情节，压缩了场次，使结
构更加紧凑，以符合电影艺术的特点。 《廉锦枫》是梅兰芳在1923年排的又一出古装戏，取材于小说《镜花缘》中的某些情节，由齐如山编剧，演于北京真光剧场。 故事梗
概是：唐代武则天执政时，有一孝女名廉锦枫，其母因病思食海参，她便练习水性，潜入海中取参。一日，青丘国一渔翁下网，误得廉锦枫，绑在船头竟欲售卖，恰遇落第举子唐敖等漂洋
至此，赎买了廉锦枫，使她复入海内取得海参，并刺一巨蚌，获大珍珠一颗，赠与恩人唐敖等，以谢搭救之情。戏中唐敖由姜妙香扮演，渔翁由萧长华扮演，朱桂芳演蚌形。 梅兰芳编
演的古装戏，可以说是无戏不舞，但《廉锦枫》的情节不适合安排舞蹈场面，便在入海时的唱段中和&1dquo;刺蚌”的搏斗中，精心设计了舞蹈化的身段，仍具歌舞之妙。 梅兰芳1924年访
问日本时，曾应宝冢电影厂之约，拍了两出戏的无声黑白片，均为精彩片段，其中之一就是《廉锦枫》&1dquo;刺蚌”一场。
不断创·形成梅派《太真外传》
梅兰芳自1915
年创演古装戏以来，在舞台上塑造了月宫嫦娥、佛国天女、人间西子、洛川女神、古战场上的虞美人等等一系列神话传说，历史故事中的佳丽。1925年至1926年他又编演了一至四本的《
太真外传》，剧本是根据清代大戏剧家洪昇写的《长生殿》，经过与朋友们共同分析研究，决定保留原剧精华，去掉不必要的剧情，改成以杨贵妃为中心的《太真外传》。由齐如山分本编
写，李释戡等人协助作词创腔。 为了使这繁长难演的巨著能够标立异，梅兰芳对《太真外传》倾注了极大的心血，他为杨玉环安排设计了成套唱腔、表情和身段。用这些表演手段来
刻画杨玉环从&1dquo;入选”到&1dquo;埋玉”的兴衰过程和各个时期的心情变化。 《太真外传》一至四本的场次内容是： 第一本&1dquo;拈香奇遇”、&1dquo;亭栏惊艳”、&1dquo;迎妃进宫”、禄山认舅”、
&1dquo;太真出浴”。 第二本&1dquo;太白醉写”、&1dquo;两妒颦”、&1dquo;朝阙献”、&1dquo;龙凤重圆”、&1dquo;梦游月宫”。 第三本&1dquo;禄山求职”、&1dquo;七巧盟誓”、&1dquo;禄山逃走”、&1dquo;翠盘艳舞”。
第四本&1dquo;御前面奏”、&1dquo;李安会战”、&1dquo;马嵬殒命”、&1dquo;得胜回京”、&1dquo;玉真相会”。 为了加强《太真外传》的艺术性，梅兰芳在每本演出中都使用了布景，也是他所演戏中用布景
最浩大的一次，同时还设计了一个颖的舞蹈——&1dquo;盘舞”。此舞是梅兰芳情绪表现最热烈，场面也最宏伟的舞蹈，在&1dquo;盘舞”一场中，台中设一高足圆盘，盘周围有舞童相衬，梅在能转
动的盘上进行舞蹈，每演至此，观众欢声雷动。 在《太真外传》中，有的场子以唱取胜。梅兰芳创制的腔声情并茂，玉润珠圆，颖别致，曲尽其妙。 此剧的演员阵容是：梅兰
芳饰杨玉环，王风卿扮唐明皇，姜妙香扮高力士，姚玉芙扮念奴，萧长华扮杨国忠，侯喜瑞扮安禄山。花叶相映，满台生辉。 《太真外传》连演四本才能完整，又因装台复杂，故梅兰
芳不轻易演出。后人如无深厚的功力，对剧情、布置了解不够，也很难上演此剧目。
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