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“弹一你认为浪漫的曲子，不用介意体裁或是主题，也不用介意作曲者的意图，只要是你这么认为就好。现在开始，浪漫。”

陶乐思怀疑希尔达今天晚上的目的是考察她的曲谱储备量。她稍微思索了一下，弹起李斯特的《爱之梦》。

这大概是李斯特的钢琴作品中最简单的一，也是陶乐思最喜欢的一，不仅旋律优美，用来概括“浪漫”二字也分外恰当。刚弹完两个乐句，希尔达又说：“轻盈。”

陶乐思双手从琴键上抬起，悬停片刻，落下去的时候，正是柴可夫斯基《胡桃夹子组曲》中的《糖果仙子之舞》。

琴声轻盈，像雪花飘落。但是，主旋律部分的动机只出现了第一遍，希尔达就说：“静谧。”

陶乐思结束一个乐句末尾的音符，立即无缝衔接贝多芬《月光奏鸣曲》中的第一乐章。

左手弹奏出的旋律低沉优美，如低低的歌声，直到希尔达的声音将她打断。

“压迫。”

陶乐思其实觉得所谓的压迫是一个非常抽象的词汇，怎样的乐曲算是压迫？不过她的反应很快，只略微思考，她就开始弹奏普罗科菲耶夫的《骑士之舞》。左手一个又一个的和弦重重敲下去，希尔达紧接着说：“革命。”

陶乐思的左手立刻朝琴键左侧寻找正确的键位，右手一连串快的琶音，一扫《骑士之舞》颇具压迫感的节奏，她开始弹奏肖邦的《革命练习曲》。

这曲子难度很大，她练得其实不是很好。不过此时此刻，她觉得这些都并不重要，哪怕右手弹了很多错音。她明明是一个在钢琴上演奏的弹琴者，但她却觉得自己成了一个舞者，用手指代替肢体在黑白的琴键上舞动，而希尔达的手中，正握着操纵她的线绳。

这样特殊的弹琴的方式让陶乐思无暇思考，可是莫名的，她的思绪又朝着遥远的地方飘飞而去。她想到了很久很久之前自己的家，每当想到这些事情，她的内心就充盈一种甜蜜而苦痛的感觉。

“死亡。”希尔达说。

陶乐思开始弹奏圣桑的《天鹅》。没有大提琴，她的右手准确地弹出了每一个音符。

“战争。”希尔达又说。

陶乐思一时不知道哪一曲子是直接恰当表现战争的，不过她想起来电影《钢琴家》中，犹太钢琴家给德国军官弹奏了肖邦第一叙事曲，于是她也开始弹奏这曲子。

希尔达这回停顿得时间格外长，陶乐思感觉自己把这曲子都演奏一多半了，希尔达才说道：“怀念。”

陶乐思停顿了一下，她想了一会儿，可能只有几秒左右，在这仿佛是被悬停起来的时间中，琴房只剩下一片寂静，窗外的雨声像是从很远的地方传来的，陶乐思甚至觉得自己能够听到希尔达呼吸的声音。

她弹奏起肖斯塔科维奇的第二钢琴协奏曲。在这协奏曲的开头，左右手完全弹奏出了相同的旋律，只是间隔一个八度而已。希尔达听了很久，她开始在琴房的地板上踱步，陶乐思难以判断她此时的心情是放松还是紧张。当她抬起头时，她只能看到钢琴后面的镜子被天鹅绒幕布盖得严严实实。

她希望镜子没有被盖住，这样她就能看到希尔达夫人的一举一动了。

过了很久，希尔达才说：“好了，现在，弹你自己。”

钢琴的声音骤然安静了下来。陶乐思坐在琴凳上，平视着面前放曲谱的架子，久久没有动作。希尔达为什么要说“弹你自己”？要知道，陶乐思是钢琴系的学生，但不是作曲系的学生，她自己并没有作品，又如何“弹你自己”？

突然间，有一种奇妙的情绪闯入了陶乐思的心扉。

她想到了她的母亲，已经永远离她而去的母亲。

在母亲去世之后，为了逃避现实，陶乐思玩了很多电脑游戏，在类似于《地狱边境》《寂静岭》这样的游戏之中，主角为了追寻他们的亲人，历经千辛万苦。

如果此时此刻就是一场游戏，那么在结局的时候，疲惫的陶乐思是否也能见到她的母亲？

她低下头，专注地盯着已经黄的钢琴键盘，以免希尔达看到她眼中的泪水。

陶乐思开始弹奏一母亲经常给她唱的儿歌，《鲁冰花》。

家乡的茶园开满花，妈妈的心肝在天涯

夜夜想起妈妈的话，闪闪的泪光鲁冰花

因为原装的桃乐丝并没有听过这歌，所以演奏的时候，起先旋律和伴奏和弦都十分简洁，随着歌曲的进程，和弦渐渐充盈了起来。她将旋律反复了很多很多遍，希尔达也就安静地站在一旁，一遍又一遍地听着。

终于，希尔达说：“好了，桃乐丝。”

陶乐思停了下来。希尔达停顿片刻，然后说道：“桃乐丝，现在，你再来试试我的这曲子。”

陶乐思将内心那种奇异的感情压制了下去。她接过曲谱，马上就弹奏了起来。她不认为自己刚才在弹了那么多曲子之后，再弹这简单至极的曲子，还能有多大的进步。

第6章餐桌上的玫瑰赤霞珠

陶乐思深吸了一口气，她感到有点累，还有一种没有休息好之后的眩晕感。

“没关系，没关系的，”希尔达说，她快步从钢琴旁边走到陶乐思的身后，双手张开，轻轻地按住陶乐思的太阳穴，“放轻松。”

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