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  靳木桐挑眉，拿起面前的记本看。

  本子上都是手写的记，工工整整，每一种类型的瓷器在修复的时候需要注意的要点之类的，都写得极其详细。

  “我学校那边有点事，记借你看几天，虽然你看都看不懂。”汪阳说完，转身就走了。

  靳木桐却已经沉浸在了他记的记里，祁修说得对，在修复技艺一直传承展的今天，的确诞生了许多的手法，方教授更是瓷器修复的佼佼者，讲的东西很多都能给靳木桐的灵感。

  而且，她同样也没有想到，汪阳看起来骄傲自大不靠谱，学习起来……还挺认真的。

  有了这个记和祁修的帮助，靳木桐彻底静下心来。

  修复祭红很难并不是因为拼接环节难。

  这个瓷瓶虽然在瓶口的位置崩下来一大块，可毕竟之前靳木桐已经修复了好几件瓷器了，拼接已经做的非常好。

  难的还是之后上色的环节。

  之前的古董修复师也对这个瓷瓶做了拼接，不过并没有做的很好，上色更是敷衍了事，或许，也不是敷衍，只是那个印晨水平不到位罢了。

  接口处之前残留的颜料涂法生硬，调配更是不行。

  祭红属于玻璃釉，除了原本鲜艳又具有层次感的颜色很难仿制之外，釉面的流动感也极难把握。

  经过观察以后，靳木桐现瓷瓶的瓶口有一圈很细的白色。

  “这是什么？”靳木桐问道。

  祁修说道：“这便是区分祭红和郎窑红的另一大特征，祭红的釉料比较薄，烧制过程中因为流动就更薄了，因此在瓶口留下白色的窄边。这是宣德时期的红釉瓶独有的特征。”

  靳木桐又在网上查询了一会，原来红釉中含铜，高温作用下，瓶口釉料中的铜被挥和氧化，从而留下了白色。

  她又查了郎窑红的釉料，由于郎红釉层比较厚，所以加热过程中比较容易形成开裂。

  “这资料上说，烧好的郎红有开片，而祭红没有。可是这件瓷瓶器身上也有开片这是怎么回事呢？”

  祁修答道：“因为这件祭红烧造自明代，历史久远，表面的釉层会慢慢内裂，形成这种淡淡的鱼子纹，这种纹路只在釉层表面，不会深入。而郎红的开片是从出窑便开始了。值得注意的是，由于祭红玻化比较弱从而形成大量的气泡和石英，修复的时候要注意根据开片的走向进行修复，还要复原釉层中气泡、石英的感觉。”

  靳木桐：头秃了，这也实在是太难了吧！怪不得都说除了方教授没有人敢打包票修得好这个瓷瓶！

  她看着手中的这只画和桌上的各种颜料，犯难问道：“祁修，我真的能画出这么复杂的感觉吗？”

  祁修摇了摇头：“自然不是完全用画的，你去找一点石英和珍珠，碾成粉。在颜料中掺入试下。”

  靳木桐：？？？还有这种操作？

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