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还写“捡了免费的家俱”，配图是一张长凳，去过东竹寮的人才可能认出来——背景里那堵墙是东竹寮中庭里的。

又写“配菜变了”，配图里的餐具虽然没有露出全貌，但应该就是东竹寮食堂的——学姐说东竹寮的餐具都是学校食堂用剩的，图上餐具看着和k大中央食堂的餐具很相似，且确实有点像是被淘汰的样子。

之前她看这些的时候，从没现背景是东竹寮。

是昨天知道他住在东竹寮，重翻看，才有的现。

看起来过得挺好。

积极地融入生活的罅隙。

但王子舟捕捉到了一种游离感。

他在叙述，但没有情绪。一个人和你唠家常，但面无表情，你就很难确定这个人到底在想什么——到底是表达厌恶、还是喜欢？

王子舟记得，三年级的她在k大中央食堂刷到那条书宣传的微博时，甚至搞不懂他的到底是谁的书。

在王子舟的认知里，如果是作者本人，应该说上一两句譬如“终于出版啦！感谢大家支援！”的话，或者乾脆呈上一段小作文表达一下稿件付梓的心情；如果是推荐朋友的书、或者自己喜欢的书，那至少应该介绍一下基本内容，或献上几句美辞，可他当时只给了一张封面图，连文案都没有写。

王子舟经历了一番查证，才确认，他释出的那本书，就是他自己写的。

顶着一个与真名和微博昵称都无关的名写的。

为什么要偷偷写作呢？

王子舟虽然也用名译书，但她在带着自己本名的个人简历里，是一定要清清楚楚把每一本译作写上去的，她连合译的、尚未出版的都不会放过。

陈坞的做法恰恰相反，他在躲避这个名与自己的连结——他作为作者的身份，是面向熟人世界保留的秘密。

王子舟放下手机，捞乾净了碗里的拉面。

又喝了一大口的碳酸饮料。

吃饱喝足，她从帆布袋里翻出钱包，把店员给的集点卡塞进去，于是看到了躺在钱包透明相簿夹里卡着的那枚百元硬币。

只是还这一百日元的话，其实不难。

四十分钟前，在对方过马路的时候追上去，装作凑巧，说“你是住在东竹寮的那位同学吗？昨天我拿了一只茶叶蛋，但是没付钱，你还记得吧？”然後把硬币塞给对方，就结束了。

或是更早之前，在东竹寮拿了茶叶蛋上楼，马上取了钱包下来付掉，就结束了。

但她没有这么做。

隔着梶井基次郎的那本《柠檬》，看见他眼睛、认出他的瞬间，王子舟其实想说——

这就是我一直窥探的那个人啊。

你最近写了书吧？

——《小游园-III》。

我读过了。

你签了海外版权代理合约吧？

我接到了试译的邀请。

合作的中方编辑说，小专案，报价很低。

其实再低都会有人接。

只是，质量未必可靠。

何况它，很难翻。

你写了太多中国古代妖怪。

两千字的试译摘录稿里，就有八个。

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