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谢平之苦笑了一下,“可惜我的时间不多了。”
国际影像节在月底就要开幕了。
尽管如此,谢平之还是空闲了两天,一天睡觉,另一天和我一起去了玫瑰剧院。
玫瑰剧院是巴黎市区内极小的一间剧院,只有一个演艺厅,大概能容纳五十人左右,是我们表演实践课的实践场所。
我原本很惊讶,隆德艺术学院蜚声国际,实践场所竟如此寒酸,可穿花裙子的法国女人说,表演是私人的行为,一个观众和一千个观众没有任何区别,孤芳自赏才是艺术的本质。
对此,我默然了很久。
实践课就是不断地不停地表演,大多是西式经典戏剧,既不惊世骇俗,也不标立异。
讲求的是人类永恒的论题,生与死与爱。
而我在其中负责扮演的也大多是配角,我演过威尼斯商人里的群众,演过朱丽叶的母亲,甚至扮演过包法利夫人家里的家具,立在原地一动不动,假装自己是一座时钟。
谢平之来到玫瑰剧院的这一天,我扮演的是主角,因为剧目是花木兰,而我是班里唯一的黑头黄皮肤。
背景配乐很简陋,是一只旧式手风琴,和装满沙粒的木盒子,随着手上颠倒的动作,出大海的声音。
我的戏演到一半,谢平之忽然就从座位上站了起来,匆匆地走了。
我知道这是他的灵感如同五雷轰顶而来。
晚上回到家的时候,我就现他在原有中式古典音乐的基础上加入了许多其他的元素,水声,蝉鸣,桨声,露珠滚动的沙沙声响。
比之前作生动了许多。
我一连听了好几遍,犹豫了半分钟,说:“为什么你不拉一段提琴呢?我知道这不是中国古典音乐,可是或许这种反差会带来意想不到的效果,可能就是音乐里的惊喜。”
谢平之转过头,有些愣地看着我,复杂的神色一闪而过。
我想,其中夹杂的,大概就是他参加大提琴比赛的那些年,与金奖失之交臂的失落。
此时此刻何尝不是另一种弥补……
我假咳了一声,调转开了视线,“我也就是胡乱想的,不懂的,你自己慢慢琢磨,总会越来越好的。”
谢平之笑了,然后又投入到夜以继日的音乐制作中。
直到影像节开幕,我都再没有听过他的demo。
影像节地点定在巴黎近郊的一座园林里,入场铺设着长长的红毯。
我穿着黑色的长裙,挽着谢平之的手,从红毯上走过。
这是我俩第一次一起走红地毯,我多少有点紧张。
谢平之也与往日不大相同,他穿了一身黑色西服,领结扎得一丝不苟,举止间少了一分随性,多了一分优雅。
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