第二十八章 姐等我给你找个好婆家（第1页）
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林然看面前的画作，兴奋得越来越忘我。全然忘却了置身于黑暗的恐惧，满心想的都是如何将这些画出手。
经济基础决定上层建筑，一般这样的富贵人家，主人都是有一些闲情逸致的，看来这个宅子的主人绝对是一位画痴！
不然也不可能收藏这么多精品的画作，要知道这些画作不论是什么时候都是价值不菲，特别是那副吴道子的《钟馗出行图》。
即便就是放在唐朝，吴道子的画也是千金难求，更不用说千年后的今天。
林然小心翼翼的取下画作，准备带出去，因为只有一个摇摇欲坠的小梯子，又生怕弄坏了这堆稀世之宝，所以林然只能一副一副的抱出去，毕竟这些都是价值连城的古画，自然不敢有半分的马虎。
正好自己也可以近距离细细品味一下余下的几幅大作！
先是一副元代的兰花，色彩淡雅，清新脱俗，构图和谐，意境悠远。一看就是典型的文人花的风格。
古代的文人总是喜欢托物言志，这是一种含蓄的表达方式，这也使得许多的物品都被文人赋予了特殊的含义，比如莲花，人们说它出淤泥而不染，濯清涟而不妖。形容纯真的品质。比如竹子，人们说它咬定青山不放松，立根原在破岩中。形容它的正直不屈。
而兰花更代表了古代文人宁静致远的品质，《淮南子》中说，兰生幽谷，不为莫服而不芳。。舟在江海，不为莫乘而不浮。君子行义，不为莫知而止休。
这幅画简单的勾勒了几朵盛开的兰花，兰花上面飞舞着几只多彩的蝴蝶，一旁题这“蝶戏兰花”四个字。
林然抱着这幅元代的《蝶戏兰花》，小心翼翼的爬上小梯子。画卷不比得金石玉器，虽然摔不坏，还是任何的剐蹭，或者是液体的渗入都会使得画卷遭到严重的破坏。
等爬上了仓库上面，林然前轻轻吹去画卷上面的灰尘，才顾得自己身上也是满是灰尘，将画卷放在角落，先把仓库大门关起来，随后又下到地窖。
第二幅是宋朝的五子夺魁，五个扎着小辫的小孩子，在一颗桂花树下嬉戏玩耍，这是暗喻五子登科的含义。看来这幅画一个不是画家的自我创作，而是受人雇佣画出来的。
旧时候的大户人家会请画师来为家人作画，其中定然要选些好的寓意，在画面中除了人物以外，往往会画一些物品来表达好的寓意。
比如画夫妻可能会用鸳鸯做元素，如果画主人可能会用青云做装饰。而这幅画上五个小孩子出来穿着打扮不太一样，长相身材都差不多，应该是为一个小孩子画的，父母求得这孩子长大之后能有个好的前程，也是受宠的孩子。
一时间林然也不禁有些触景生情，可怜天下父母心，自己这一辈子，绝对不会再让家人受半点委屈！
这些画卷已经都过了千年，加上装裱已经破旧，所以林然收起画卷的时候需要格外小心，不然一不注意就会伤害到画卷。
第三幅画是元朝的侍女图，这仕女图历来风格变化都很大，除了受当时人们对美女的定义以外还受当时经济文化的影响。
比如魏晋南北朝的时候文人鼎盛，人们对于美女的要求便是秀骨清风。而唐朝是历史上最开放的朝代，女性也是难得的自信了起来，所以常常以丰满华贵为美。而到了民国时期，人们对于美女的定义是削肩、细腰、平胸。
而这幅元代的侍女图，重点不在于对于侍女样貌，而是侍女采花的状态，颇有林黛玉葬花的感觉。
想来这位画师也是一位多愁善感的文人，通过笔下的侍女反应自己的心境。
其实很多的艺术品里面都会不自觉的透露出创作者的心境和想法，这也是艺术品最有意思的地方。
怀着对前人的尊敬，林然收起画卷包里出去，因为仓库里面也是灰尘遍布，所以林然将一张麻袋铺在地上，然后将画卷放在了麻袋上面。
随后是第四幅画卷，是一副宋代的工笔画，描绘的是一个繁华的街道，宋朝是古代经济最繁荣的一个朝代，所以很多大型的城市都有不错的商业街，有点类似现在的市中心。
这样的绘画往往是宫廷画师所作，为了记载城市的繁荣昌盛，也是地方官员向朝廷汇报的一种方式。
这样的作品一般特别具有收藏价值，因为它所承载的不只是文化和当时的绘画艺术，还能反映出当时的社会次序和经济水平。
收起画卷，林然又趴着摇摇欲坠的小梯子爬了上去，林然将画卷紧紧抱在前胸，即便自己摔了，也要保护画卷的安全。
放好画卷回到地窖，林然看着第五幅画卷，是元代的一副山水画。很多人觉得国画的山水画风格很单一，其实不然，那是看过的山水画太多了，其实国画的山水画也有泼墨山水、青绿山水等等这样细分的风格。
林然带着元代的山水画出了地窖，接下来就是最激动的时候，吴道子的《钟馗出行图》和许道宁的《秋江寒林图》！
看到这两幅画卷林然出了感叹更是激动，这可都是可遇不可求的大宝贝！m。jújía?y。??m
至于为什么放在最后压轴，自然有林然自己的道理。
林然还是依旧一副一副的将画抱出去，随后将画包裹好放入麻袋装在破三轮上。
满怀着激动和喜悦，如释重负地锁好了仓库，骑着破三轮走在回家的小路上。
“来吧，来吧，相约九八……”
不知道为何林然一开心就想唱这歌，可能因为这歌在自己的记忆里面太深刻了。
回到家，林然看到姐姐一个人在打扫院子了。
“姐，妈去哪儿啦？”
听着声音，林婉君看着林然骑着破三轮进了院子。
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