第94章 我用残损的手掌（第1页）
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194x年，我二（戴望舒）
好吧，谢谢大哥，我继续讲我的故事。
被卞之琳认为我最好的几诗，《狱中题壁》、《等待》和《我用残损的手掌》，都是在日本人占领香港期间写的，但那时只能悄悄地写，不能表。在我的冤情得以洗雪之后，这三诗都表了。不但让不少人的对我的诗路刮目相看，也再次证明我不可能是投敌的汉奸。有评论家说，《等待》里描写的监狱里的酷刑，非亲身经历者根本写不出来。
这些诗里，获得好评最多的是《我用残损的手掌》，全诗如下：
我用残损的手掌摸索这广大的土地；这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔，婴孩手中乳我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！
在那黑暗的年代，这诗引起了广泛的共鸣，好评如潮，几乎赶上了当年《雨巷》表时的风光。有些人对诗里那“辽远的一角”展开了争论，有的说是重庆，有的说是延安。我对这些争论只是私下里哈哈一笑。跟许多诗人一样，我觉得诗是不宜解释的。
这诗甚至造成了国际影响。法国汉学家苏珊娜·贝尔纳几乎把这诗抬到“空前绝后”的程度，她说：“《我用残损的手掌》无疑是中国诗人戴望舒的顶级作品，也是他代表的中国新诗的顶级作品。在这篇作品中，诗人竭力把前期经验——形象的感染力（对每个地区的描写，都力求概略而精确）、强烈的感受（芬芳、微凉、彻骨的寒冷、从指间滑出的水等）——与新的内容和新的感情结合起来。”
一天，我从一家书店出来，手里捧着的新买的书差点滑落地上。一位女郎在我眼前飘过。绛年！我心里喊着。我嘴里没有出声。她不是一个人飘过的，而是被一个老头搂着。我的腿带着我跟在了他们后面。他们俩侧过头来的时候，一个向右侧一个向左侧，我转过去看着橱窗，感觉自己象是在做贼。我在橱窗里看见，绛年竟然在跟这个老头接吻，光天化日下，在香港街头。可是这个老头好象并不老，甚至就长着一张年轻男子的面孔，只是头花白了，差不多全白了。他们俩的眼光根本没有向我这里转过来。做完嘴的功课，这两个人又转了过去，吸着我的腿继续地跟进。
他们走进了一个花园，我也跟了过去。我又怔住了，他们走进的居然就是我的林泉居，我和丽娟、朵朵的幸福花园。我呆呆地继续走着，却没想到人家可以随时地再次地转过身来。然后我听到了个清脆的声音，直接在我的脸前鸣响：戴大哥！我才现我不自觉地继续地跟进，跟得太近了，一直跟到了他们的脑袋后面，而他们的脑袋恰在此时转了过来。
绛年还是这样的年轻，几乎跟那时候，在松江的时候，一样的年轻，在大仓桥上，在河里的船上。
而这个男子是我没有见过的。花白的头裹着的是一张典型广东脸，跟上海人或者江浙人是有着明显的区别的。
我不知道该说什么，就这么脸对脸地站在那里。绛年说：是你啊，戴大哥！我说：是我。绛年说：你怎么啦戴大哥？我是绛月啊。
她是绛月？我说：你是绛月？她说：是的呀，我是绛月，我哥哥是施蛰存，姐姐是施绛年。
原来她是绛年的妹妹。当年，当她的姐姐甩掉我的时候，她姐姐的父母说过的那个可以顶替着嫁给我的绛月。我好象有些觉悟了。觉悟让我说出一句世界上也许最莫名其妙的话：你今年多大？
我这话也不算太莫名其妙。如果她是绛月，那么她很不象当年的绛月，却象极了当年的绛年。我再一想，也许是真的，这么多年没见面了，绛年不该还这么年轻，而绛月那时，我最后一次见到的时候，好象只有十四岁。她那时还在往成熟里成长，也许真的后来就越长越象她的姐姐了。
她没有回答我的问题，却幽幽地说：戴大哥，姐姐去世了。
那天我很晚才回到我的住处。有一段时间，我都不知道自己走到哪里了，整个就是一种梦游的状态，或者喝醉了酒的状态。一直到进了家门，没有回答静的问题（你这是怎么了？），走进卧室，关上了门，绛月的那些话，包括“姐姐去世了”，才在我眼前和脑袋周围炸了开来。我的感觉就象是看着日本投降后，重新回来的港英当局在维多利亚湾放的焰火，不，不是看着，而是我就被那焰火炸着，我就在那里面挨炸，脑袋被炸晕了，炸得没有知觉，眼前是五颜六色，绿的横飞出去，红的斜落下来。在远处看着可能是很美的，远处一定有很多人在欢呼雀跃，叫喊着太好了太美了该炸炸得痛快。可是我在那里面，直接被炸着。
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我断断续续地想起绛月的话，比如，绛年，她姐姐，是得肺结核死的，比如，是她哥哥施蛰存在这里找到巴尔伏爵士，爵士代管着这房子，爵士把这房子，就是我和丽娟和朵朵住过并度过过幸福日子的房子，我们住的那一边，租给了他们兄妹三人的，再比如，她回答了我的问题，我莫名其妙的问题，她说，她哥哥早就回上海去了。我说莫名其妙，是因为我明明知道蛰存回上海去了，还是我送他到码头，看着他上船的，我却还问。她好象还邀请我进屋去，我也莫名其妙地跟了进去，我看见了绛年的照片，绛月说那放在供桌上的镜框里的照片才是绛年。我好象也相信了。我还想起了当年蛰存安抚我时说过的话，是的，他说过，绛年也到了香港了。这话我一直没有忘记，我居然记得，尽管这几年来我从来没有想起来过，可是现在忽然就从我的脑子里冒出来了，好象这话一直被压在我脑子里的一堆书底下，这堆书现在被搬开了，它，这话，就冒了出来。
其实，所有这些，是我醒来时66续续地想起来的，好象是我不断地捡着的碎片，终于捡起来了，有一部分也拼凑成功了。
我醒在我自己的床上，我的被子上是湿的。我是倒在了自己的床上，是晕过去了还是睡着了，我也不知道了，我没有找到我的枕头，显然就是合扑在了被子上了，我相信被子的湿是我的眼睛造成的，我的眼泪。因为我的眼角还有眼泪在往外流，但流很慢，好象已经流不动了，没有太多的存货了。
绛年走了，是绛月告诉我的。现在我相信了，我用我被五彩的焰火炸裂的脑袋相信了。那在雨巷里幽然地却又快乐地飘着的油纸伞飘走了。曾经是快乐的。这是必须补充的。我用我被炸裂而又慢慢地捡回来的脑袋的碎片写下了一《残叶之歌》。歌里有这样的句子：
男子那么，你是叶儿，我是微风，我曾爱你在枝上，也爱你在街中。女子来啊，你把你微风吹起，我将我残叶的生命还你。
绛年。比我小了五岁，却先我五年而去。本来我才是残叶的生命。可没有等到你的微风。
我又回上海了，这回是带着我的三房杨静和我跟杨静的结晶，我的二女儿二朵和三女儿三朵。在我的意识里，静就是我的三房，第三房妻子，我觉得我私下里这么说应该是可以的。其实我真心地爱我的新的小妻子。她跟我结婚时刚满十七。
结婚后，我特意写了一诗送给静，就叫《赠内》：
空白的诗贴，幸福的年岁；因为我苦涩的诗节，只为灾难树里程碑。即使清丽的词华，也会消失它的光鲜，恰如你鬓边憔悴的花映着明媚的朱颜。不如寂寂地过一世，受着你光彩的熏沐，一旦为后人说起时，但叫人说往昔某人最幸福。
也许是我用错了词，我诗里说“往昔某人最幸福”，“往昔”二字显然用错了，结果，那第三度的幸福岁月也在不久后成了“往昔”的事情。
我回上海是应新6师范专科学校和暨南大学之聘任这两个学校的教授去的。解释一下，暨南大学最早建在广东，后来搬到了上海，再搬到福建。日本投降后，暨南大学从福建迁回了上海。我的译作《恶之花掇英》由上海怀正文化社出版，我最后一本诗集《灾难的岁月》由上海星群出版社出版。一切似乎都重新走上了正轨，幸福的轨道，正的。
那是工作上，生活来源的事。在生活的另一个方面，我从丽娟那里把大女儿朵朵或者叫大朵也接过来了。丽娟已经再婚，她的丈夫叫周黎庵，是《宇宙风》杂志的主编。我跟丽娟建立了一种若即若离的关系，不是恢复夫妻关系那种，有点介于夫妻和朋友之间。我们又有说有笑的了，她当然要经常来看朵朵，我们甚至重新有了三人行，有时甚至是六人行，也就是说，或跟丽娟和朵朵，或再加上静和二朵三朵，我们一起去餐厅吃饭，去咖啡馆坐坐。
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