第41章 金梅尔公演（第2页）

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小泽征尔却跟他说起来了一个故事。

“上原君，我以前也有你这样的疑问，那还是在霓虹的时候，彼时的我还刚学习指挥，有一次我去观看了赫伯特·冯·卡拉扬老师的指挥演出，我现他们的乐团成员都不太关注指挥的动作，却能把各个声部的音乐融合的非常好，多年以后我也像你一样问了卡拉扬老师这个问题，卡拉扬老师给我的回答是‘不要过度指挥乐团，如果乐团能够演奏，不要干扰，乐团自己就能做好’，这也是我现在指挥乐团的方法，让成员们自己调整到最好的状态。”

小泽征尔的话，让上原俊司沉思了一会，原来是这样。

原来那位‘指挥帝王’是这样和他的乐团磨合的。

晚上的晚餐，小泽征尔带着上原俊司去品尝了号称波士顿历史最悠久的酒吧餐厅，位于bunkerhi11纪念碑附近的arrentavern始于178o年。

餐厅名以bunkerhi11战疫中阵亡的Josepharren博士命名。两个世纪过去了，这里早已经成为波士顿人心中最好的酒吧餐厅。

餐厅风味以海鲜为主，面包屑黑线鳕鱼、炙烤扇贝、炸蛤蜊等，有别于费城当地风格的美食，让上原俊司胃口大开。

在波士顿呆了两天，上原俊司告别小泽征尔乘机返回了费城，又投入到繁忙的学业当中。

在11月的柯蒂斯音乐学院，上原俊司和他的交响乐团组织了数次全长一个多小时的大演奏厅专场公开演出，获得了不错的反响。

反响良好的交响乐专场演出，伊格诺思·切尔斯院长践行了对上原俊司的诺言，决定去和金梅尔艺术中心管理委员会沟通公演事宜。

“伊格诺思，你可是稀客。”

“吉尔，我可是来找你帮忙的。”

伊格诺思·切尔斯一上来就跟诺瑞·吉尔道明了来由。

“伊格诺思，你是说你们学院的学生组织了一个交响乐团，要来我们演艺中心演出？还要连续演出一周？”

“没错，诺瑞，这个你得帮忙。”

“可是最近演艺中心的演出都排满了，没有空余的时间了。”

“诺瑞，我们学院的乐团每天只要2个小时时间，而且都是很优秀的学生，这个你可以放心。”

诺瑞·吉尔沉吟了一会“伊格诺思，这样，我时间只能给你们三天，我尽量把时间给你安排到晚上，另外指挥得由费城交响乐团来，毕竟我们跟他们合作了很久。”

“好，诺瑞，那就这样决定了”伊格诺思·切尔斯暗戳戳的笑了一下，其实他的心理底线是2天。

经过双方友好的协商决定在12月的第二周在金梅尔艺术中心佩雷尔曼剧院进行为期三天的专场演出，由费城交响乐团艺术总监尤金·奥曼迪指挥。

第一天的演奏专场仅针对演艺中心工作人员和交响乐团开放，如果能得到大家的认可，那么后续的两天将面向普通的观众开放，柯蒂斯交响乐团可以得到票务收入的1o%作为报酬，甚至后续可以长期合作。

金梅尔演艺中心位于百老汇大街艺术文化走廊的一侧，建筑设计师将演艺中心的主要功能设计成一个个独立的建筑，置于一个巨大的室内空间——市民广场中，由砖块，钢材和混凝土围合而成，顶上覆盖巨大的钢材和玻璃组成的筒形屋顶，使得建筑内部充满自然光。

建筑内部主要的交响乐厅是佛瑞森音乐厅，25oo座的弗莱森音乐厅，将大提琴的声学原理运用于大空间中，创造了一个有如琴身，被红木包裹的音乐空间。

在弗莱森音乐厅的夹层之间，设计了一系列可开合的门，通过让声音涌入4。88米（16英尺）宽的混响室以提高了声音的共振。

舞台上方的声篷将声音传到观众席的同时让音乐家清楚听到自己的音乐。

建筑内部的佩雷尔曼剧院是一个尺度亲切，功能灵活的演奏大厅，大厅可容纳65o人，可供文化表演与其它活动使用。

剧院设有转盘式舞台，可以实现剧院从传统前舞台到小舞台配置乐池与环绕式座椅。

建筑的冬景花园可俯瞰金梅尔中心的室内和观赏城市天际线。

按照约定，伊格诺思·切尔斯回去后就通知了交响乐团，让后勤部门安排把大型乐器打包好分批送到剧院准备。

梅斯·阿多尔菲带着菲欧娜·斯蒂勒和西尼·布罗姆在剧院的入口迎宾。

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