第6章 长亭外古道边芳草碧连天（第2页）

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他已经没勇气跟李安平争王冰了。

唉，我的女神。。。

“楞啥呢，快打字啊！”吴建军不满地道。

“哦。”陈浩委屈地打字。

啪啪啪！

啪啪！

《送别》出现在投影屏。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

。。。。。。

满屋鸦雀无声。

众人彻底服了。

出手就是精品。

李安平，你丫开挂了吧！

如果说前一，文采四溢，但是失于艳俗，词语堆砌过重。

而且是写美女，立意有点下乘。

这一则完全不同。

写友人离别，堂堂正正。

用词古朴，感情挚深。

带给人的震撼更甚前一。

王伟光、周丹两人双目光，悄悄互视一眼。

一定要把李安平挖到咱们部门！

吴建军惊叹道：

“台长，你给赏析一下呗。我们都能感觉出来了，但是说不出来。”

刘卫东用纸巾擦拭了一下眼角，才悠长地叹了口气：

“有些审美，是需要年龄和文化门槛的。如果说前一《清平调》直白热烈，这一就含蓄到了极点。”

“感情是个很有意思的东西。简单来说，你表达的越多，其实你表达的也就越少。”

“比如，现在的流行歌曲，用词特别直白：什么【我爱你爱得夜不能眠】。这就是下乘。乘的是用意象。”

“《送别》对于意象的选择很讲究。这里面的几乎所有意象，都可以找到历史和文化的渊源。”

“如【长亭外】，是从古人“长亭相送”的传统中变化出来的。”

“【晚风拂柳】则是与古人送别诗中常见的【柳】的意象相关。”

“【一壶浊酒】，送别当然要喝酒。”

“安平是厉害的。”

“长亭、柳、夕阳、酒，这些常见意象，本身就已经具备了一些情感召唤的空间，为整个作品奠定了基础。”

“【一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒】这句也很讲究。”

“按照一般的创作思维，写到【知交半零落】，后面跟的应该是类似于【努力加餐饭】这种让朋友保重身体之类的句子，不应该再用悲伤的情绪，否则整个送别的过程就过于悲伤。”

“可是，如果直接把收尾的情绪转向【喜】的一面，也破坏了整部作品的感觉。”

“于是，安平写了【尽余欢】。这三字极妙，它一方面写到了【欢】，另一面又写了【尽】，将悲与喜调和在一句之内，做到了【哀而不伤】。”

“同时，最后一句【今宵别梦寒】则以含蓄的方式收尾，让自己对朋友的思念以【梦】的形式体现。”

“我如果能写出这种句子，现在死了也心满意足！”

“这篇《送别》，注定是留名青史的神作。”

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