第8章 现世红衣的英文回忆录（第2页）

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（3）电影剧本的内在线索就是主人公的内心成长经历，即人物曲线；内线。

四个时空创作框架：

第一个时空层次为写作者的现实生活，借助梦境表达不可企达之思。

第二个时空层次为两千多年前的西汉故事，建立于历史学和考古学之上。

第三个时空层次是现实与艺术、古代和现代、主观和客观辐辏而成的时空。

第四个时空层次就是借助神话故事在人间转手的超现实时空。

关于人物曲线，我的学习思考：

我把我的故事浓缩到一个大家都能理解的程度；反差越大，故事核越强：让“谁”和“去做什么”之间拉开最大的差距，此即内在的戏剧张力和情绪上的吸引力。

要想塑造人物性格，首先要赋予人物需求：明确人物的戏剧性需求。

主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走向故事的结局的？

（1）人物内在需求是其性格丰满与否的着急；

（2）人物的成长经历里有他的行为动机：人物的成长经历不是人物的细节，而是构成人物动机的那个点。

在写人物小传的时候，搞清楚你的人物一生都在追求什么是关键。

从结尾的反面来写人物的起点，最终完成完美的人物曲线（人物弧度），这是写作人物曲线最重要的方法。

外在的动作线和内在的人物成长线就像一段交响乐中两个互相重合的篇章，它们一起奏响的时候，整个电影剧本才会丰富和完整起来，观众才会既得到视觉享受，又对人物产生情感共鸣。

人物认同：设置一个最心酸的场面；编剧必须注意要在一开始就让观众与主角的困境“同步”。

人物的温度，就是在人物遭受欺负遭受羞辱遭受伤害的时候，还不忘找一个场面和细节去展现他内心的温柔善良。

一般来说，一条主线、一条辅线和一条并行于主辅线的内线是一个电影剧本的基本结构模式。

给你的剧本主人公设置一条内在线索，让内在线索和主线共同发展，在完成外在线索的同时完成人物内心的成长，完成人物曲线，这是写出好剧本的不二法门。

刘阳雄

2021年5月于含笑书斋

长篇小说《五月与安然》参考书籍、参考文献

一、主要参考纸质专著：

吕思勉《秦汉史》（上、下）华中科技大学出版社

吕思勉《中国通史》中国文联出版社

司马迁《史记》岳麓书社

班固《汉书》中州古籍出版社

王子今《秦汉史：帝国的成立》中信出版社

顾颉刚《古史辨自序》（上下册）商务印书馆

方韬译注《山海经》中华书局

钱穆《中国历代政治得失》三联书店

李零《简帛古书与学术源流》三联书店

弘化社《大佛顶首楞严经》西园寺

胡叔宝《＜庄子＞释义》（上下）新华出版社

辛德勇《海昏侯刘贺》生活?读书?新知三联书店

辛德勇《海昏侯新论》生活?读书?新知三联书店

二、主要参考论文

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